何谓人生大事？对中国人来说，最核心的就是喜事和丧事。该影片一开始就出现的主要场景，胡同里的“上天堂”殡仪馆和相邻的大胖婚庆鲜花，形成鲜明对比。然而人们对去世送葬有着悠久的排斥情绪，谁都不想和死人的事打交道。隔壁大胖因此让莫三妹把殡仪车停远一些，积点德吧，劝他们改改门风。影片从这些小人物的视角切入，小文外婆去世后混乱中莫三妹和兄弟建仁去处理后事，莫三妹曾因和女友出轨的对象老六打架而入狱，又被小文外婆家人怀疑他偷了死者手上的戒指（那戒指被外婆生前送给小文了），他为了继承老爹的房产只好接手上天堂殡仪馆……可谓是祸不单行。

影片由此展开了跌宕起伏的故事情节，让观众有哭点又有笑点。最终结局是莫三妹与小文间产生父女般的亲情，莫三妹从暴躁讨厌自己的职业到体会到为人送葬这一行的意义，就像老爹说的“这一行，有能耐的人看不上，没能耐的人干不了。”由于电影上映时疫情不可抗力我没来得及去影院观看，在教室观影后很震撼、感动，但也有些不适，比如教室荧幕太小，影片情节跳动性大，常常是主人公正处在一件好事中间，突然一个电话打来就产生了另一件悲剧，或者本来是坏事却向好的方向发展。也许这就是中国式的悲喜相伴，福祸相依吧。此外电影的某些表达不太自然，比如后半部分小文已经“死去”的妈妈在没有任何铺垫的情况下突然闯入，莫三妹又自作主张将小文送走，显得突兀。但是电影结构并不复杂，很多情节转折没有在意料之外，很容易就能猜到。我在网上找到电影资源又看了一遍加深理解，下面分几点阐述个人对这部影片的评价。

一、波浪式情节发展引人入胜

(相关资料图)

电影中莫三妹的生活一波未平一波又起，小文外婆去世，她的舅舅怯懦，服从于小文舅妈不得不把小文这个拖油瓶甩掉，莫三妹经历了和小文一起的苦乐，便打算收养小文，因为他没有结婚，小文就收养在了建仁和白雪的户口上。

小文忘不了要找她外婆，看到同样的棺材就去追，大闹了别人的葬礼害的三哥交罚款；她同情去世的小女孩，在她的骨灰盒上画满了星星。三哥本以为小文又闯祸了，没想到去世女孩的父母对此很感激，因为他们去世的孩子也喜欢画画。三哥他高兴地给小文吃糖没想到喂下去的是跳跳球，又抱着小文往医院跑；小文给三哥介绍了一位爷爷，他要给自己办一场三十万的“皇帝的葬礼”，葬礼进行到一半，老人家人冲进来群殴三哥等人，一群人都进了派出所。事后老爹因为这件事气的要拆了上天堂，“这一行从来没有过给活人办葬礼的先例”，三哥和老爹因此闹了不和。接下来三哥又请老爹出面帮老六处理尸体、老爹的突然去世、小文生母前来认亲、三哥送走小文、小文又自己找回来……

影片情节起伏跌宕，层层推进，内容丰富，节奏较快，嬉笑怒骂，引人入胜。但是过多的转折也让观众难以在第一遍观看中就完整把握住内容，所以我看了两遍外加一些介绍视频和花絮。

二、生活苦难下尽显人间温情

本片主要围绕三哥、小文的亲情线索和上天堂的业务展开，既有底层生活的艰难和生离死别之苦，也不乏人间温情。三哥看到小文日夜思念外婆，求访各方终于恢复了小文手表里外婆的语音留言，那是小文最珍视的东西。而那位给自己办丧事老人其实是小文外婆的朋友，自从得了一笔拆迁款，家里的儿女就没有消停过，更没有人关心他。老人得知小文以后要和三哥一起过，三哥遇到了困难，就以这个荒唐的理由想帮助他们，嘱咐三哥对小文好一点。老爹即使和三哥有了隔阂，但是对待死人，他严谨地指导三哥进行整理入殓。老爹的遗书里不让三哥乱花钱，给他办个省钱体面的葬礼，这就是老人的达观体贴，依旧在给三哥考虑还不忘考验他。

影片后期“闯”入的小文生母，似乎突兀，但如果考虑到给小文一个完整的家，也算圆满。三哥对来给小文送生活用品的小文妈妈说“这一行，你能干吗？”，摄影机的视角里三哥和小文妈妈两个人都露出笑容，丰富了电影的感情线，与建仁和白雪的婚姻对称。五个人在上天堂的台阶前看星星的结尾，留给观众美好的遐想空间，回应了小文说的“爸爸是种星星的人”，看到这里，我有那么亿点感动。

三、对逝者的尊重、死亡的看待具有人文关怀

影片开头老爹把上天堂殡仪馆和房产证、工作笔记交给三哥，要求他给爷爷、二哥磕头，希望他将这行事业传下去。三哥莫三妹显然不愿干这被人看不起的工作。随着剧情发展，三哥却渐渐从嚼着口香糖叼着烟的不屑状态投入角色。自己的情敌老六车祸后尸体“不是一个完整的人了”，三哥在给他戴帽子的前女友苦苦哀求下放下仇恨，由小文牵线，请老爹出手。停尸间里，三哥和建文都忍受不了尸体的惨状纷纷呕吐。但是老爹相信他可以，小时候教过三哥。“先拼骨架，一顺筋，二拼骨，从脚到头往回数，先四肢，后躯干，五脏六腑不能乱，脑面颅骨二十三，眉眼鼻口在中间，缝合。”随着老爹念起口诀，三哥和建文操作工具恢复老六的身体样貌，但最终面部用一束百花遮挡，毕竟尸体已经严重残损了。三哥前女友和老六的家人进去时泣不成声，是三哥他们给了逝者最后的尊严。

“为了一个死人，我们家折了一个活人。”

老爹支撑着指导三哥整理尸体后因为不顾身体老毛病又喝多了三哥送的茅台晕倒。病床上，老爹讲起三哥的二哥之死，他感悟道，“人生呐，就像一本书，哪一个都要翻到最后一页，有的呀，画上的是句号，有的画的是省略号。人生，除死，无大事。什么名啊，利啊，都是过眼烟云，干我们这一行的啊，就是要有一颗圣人心。”

影片还有一个视角，三哥等人给一位老人发丧，他们抗着沉重的棺材从盘旋的楼梯上喊着号子：“日落西山了，老爷子最后一天了，众人帮忙了没有？孝子守灵了吗？老子一人喊号子啊，众人搭腔了没！”电影在这里关注的是荧屏上很少出现的民间丧葬礼仪，不得不说就像曾经热映的《我不是药神》一样，创意新颖，但与后者相比，生老病死的社会群体面向更广，这是每一个人都要关心的问题。本片恰当地把握了世俗伦理和娱乐的舒适点，除了老爹的话有较强价值观输出，全片大多是从烟火人间里洞见温情和人性，感化与救赎，是一部有社会责任感和人文关怀电影。20年的黑人抬棺给了人们许多笑梗，在加纳，人们希望亲人的葬礼有更多的欢乐而不是悲伤；本片里，上天堂的服务则是给予死者最后的体面，讲的是中国本土的风俗。《人生大事》将忌讳的话题搬进影院，让人哭着笑着进行一些人生的思考，也算是稍稍弥补了国人严重缺乏的几种教育中的死亡教育。

四、细节丰富、创作用心

首先是上天堂与婚庆鲜花店面相邻的鲜明对比，告诉观众，这就是人生大事。其次是小文一身小哪吒的打扮十分贴合她活泼可爱却会闯出许多祸的角色，三哥虽然自己看不起自己，但他说自己是五指山下的孙悟空可谓生动形象，有满腔的不满，却被人生摆布的无可奈何；小文说话句句不离手表里外婆给她的留言，打麻将俨然外婆的样子，可以看出小文对外婆是多么的思念；为别人处理后事时黑色工作服背后白色的“上天堂up sky”标志具有一种黑色幽默，在教室观影时很多同学笑出声来；老六的尸体破碎需要老爹出手整理，三哥和老爹在小文牵线下终于放下成见坐到同一长椅上，二人同时把左腿抬上椅子，动作一致又有笑点；小文和隔壁婚庆店家的小胖在幼儿园演出“孝子打碗，西方接引”，小胖一句“妈，一路走好”然后大哭，给小胖妈妈气的火冒三丈，这个情节搞笑幽默，调侃了之前说小文是坏孩子的小胖妈，也是小文在三哥家耳濡目染见惯了的，却未想对别人是一种冒犯。

后文老爹去世，“孩子们，早晚都会有这么一天，提前写了一封家书给你们，你们姐弟不要难过，人呐，总归是要有一死，老三，我的后事就交给你了”他说“别搞什么，披麻戴孝那一套，我看够了，我就是想干干净净的来，也干干净净的走”，老爹的遗嘱交代三哥“我要一个私人定制的葬礼，体面，还得省钱，有买骨灰盒的钱来，还不如全家人一起搓一顿。烧完以后啊，就把我装到这个罐罐头里。怎么发送我咧，你做主。这就算老头留给你的一个题目吧，你要想不到题目呢，我就待在这个罐罐头里，不出去。”三哥被大姐一句“不埋地里还能上天啊”点醒，开车到长江边大桥旁的河滩用烟花把老爹的骨灰放到天上，那朵烟花绚丽的绽放结束了老爹体面的一生，是现实意义上的“up sky”老爹在病床上告诉过三哥他二哥就是在江边的大桥下打捞尸体再也没有上来，三哥在那里发送老爹的骨灰，也是希望老爹能体面的和二哥“团聚”，这个细节可见十分用心。

除了这些细节，演员语言以湖北四川话为主，富有地方特色，剧中场景不过是寻常巷陌街头市井，与中国的丧葬文化结合，更加有代入感。再加上暖色环境色调，就又多了烟火气。

五、演员和剧组的优秀表现

最后必须谈到的就是演员的演技。三哥莫三妹由朱一龙饰演，无可挑剔，演出了三哥应该有的愤慨、无耐和对小文亲生父亲般的温情。看过影片花絮，三哥为了演好喊号子抬棺下楼梯那一段，就重复了很多遍，终于把最满意的展现在观众面前。小文扮演者杨恩又小朋友才9岁便能本色出演如此高难度的角色，我实在惭愧。镜头有很多给小文的面部表情特写，她的一哭一笑，既扣人心弦又是电影的搞笑担当。虽然背后肯定有许多的练习和剪辑，但我发自内心地佩服这个比我小10岁的妹妹，她就是“别人家的孩子”。看完电影，我久久难忘那个调皮而懂事的“小哪吒”。希望她能健康成长，让这成为她往后的起点而不是最高光时刻。还有一位我印象深刻的便是爷爷，他的话富有哲理引人深思，是整个影片价值观的集中输出。根据了解，《人生大事》是新人导演刘江江自编自导的处女作，显然在一些情节上有用力过猛的痕迹，亦可见刘导在这部电影中付出的心血。他们的用心在电影的方方面面得到了体现，我认为这是本片很富有诚意的地方。

综上所述，这就是我对该影片的评价。感谢老师在教室的放映让我没有错过这部值得一看的优秀国产影片。